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王健林揭开的是中国电影一直以来的皇帝新装。特别是近三年来，中国电影的繁荣以野蛮的生长态势为代价，呈现出泡沫化的生态。
中国电影有了深刻的发展！但中国电影从“电影大国”向“电影强国”发展，面临着更加深刻的课题！中国电影经历了从计划体制向国营、民营、国际合资等发展的过程，而今中国电影还需经历从复合体制向市场体制的发展。
于冬：只有形成“好电影有好回报”的良性机制，才是对电影工作者的大保护。《电影产业促进法》对“偷票房”和盗版规定了处罚方式，表明国家整治的决心。盗版是行业毒瘤，我希望在切断偷录源头的同时，也能用法律的手段阻断传播途径。
网易传媒娱乐事业中心副总经理韩黎则表示，2015-2016年，中国电影市场的确非常热，这和文化产品的用户消费升级趋势有关：市场变大环境变好，更多的人就愿意涌入“淘金”。任何市场都会有这样的“热阶段”。热潮之后，观众趋于冷静，也会理性“消费”，而终，都将回归到对电影品质的需求上来。
平遥国际电影展的诞生，让贾樟柯的愿景变为了现实。此次电影展引起了的关注，据估算，影展期间的观众有一半是本土观众，有一半是外地来的学生、电影爱好者等，上座率高达93%。“我们一直说中国电影要多样化、电影结构要优化、电影质量要提升，这要依赖的基础除了创作人员之外，更主要是观众。观众开始有多样的观影习惯，开始接触到好莱坞之外的更多元的电影之后，才能形成多样化的观影需求。”贾樟柯说，这种观众基础是创作和市场进步的大动力。
而对一些年轻的观众来说，更加注重电影中的爱情元素，甚至有年轻观众把《北纬二十八度》比作“中国气质的假如爱有天意”。市民李彬说，假如爱有天意，一切皆为注定，但这些看似注定的结局，又饱含着多少的无奈、坚强、信念与责任。通过电影《北纬二十八度》，让人对爱情有了不一样的思考，也让他觉得应该更加珍惜当下。
“对中国电影产业发展持乐观的态度。”王长田介绍，前几年一直在说中国缺乏二三百名成熟的导演，现在一年大概培养出二三十名没有问题，五年一百名，十年二百名就完成了这个任务。再加上原来一些导演仍然在行业中，这个问题解决起来也不是特别难。俞永福表示，该公司将通过构建用户触达、商业化和内容产业化等创新，推动中国电影产业的新基础设施建设，做电影行业的服务者，而非竞争者。
中视观澜需要招人是个常态，因为这行的人员流动大，也因为邹沐时常常往外放人他带过很多学生、但两年后他就把人放走了。因为担心思维和视野固化，做出来的东西就会一模一样。这些学生散出去后，还能把更多项目带回来，未尝不是一件好事。
戴锦华：没时间看电影，只看了《皮绳上的魂》。
华语片不再是当初那个放在市场平台上不堪一击的幼齿，从《英雄》到《捉妖记》彰显了中国高工业水准电影的起步成长，尽管仍有很长的路要走。
影视制片业务是指以影视知识产权产品的生产为核心，围绕剧本、导演、演员、制片团队、制作成本和周期、进行论证和决策，并对影视产品的艺术质量、技术质量、成本周期、安全环保等方面承担管理职责的业务。包括项目策划、论证及确认，项目筹备，制片管理等工作环节。公司通过参与影视剧制作的各个环节以拍摄过程顺利进行，终完成影视剧的摄制工作。
而华谊兄弟公司总裁王中磊则表示：“好莱坞的六大公司当初也是从制作开始，后变成了化的公司，帮助那么多的导演或制片人去完成他们的电影，未来中国也一样，也会出几大娱乐集团来使这个行业变得越来越规范。”至于数量，王中磊认为：“这个其实没有一个规范，反正我觉得别一枝大就好，好是非常的市场化，非常良性的竞争。”告别“煤老板”烧钱时代更加化
“这是一个非常艰难的职业。”在给追求演员梦的亚裔年轻人建议时，刘玉玲说道：“想要在这条路上有所发展，要为将要面临的艰难做好十足的准备。”
中等制作的商业片，尤其是喜剧片则成了经济有效的国产电影类型。《非诚勿扰》以6000万元投资创造了超过3.4亿元的中国电影单片高票房纪录，《十全九美》也以900万元的投资赢得了5300万元的票房，《爱情左右》、《桃花运》等也都收获了惊喜。
枪版电影从哪儿来？解析非法盗录毒瘤的成因及来源
前两年，大数据风行，电影行业也不例外。对于不少刚刚接触电影行业的业外资本来说，用数据作为投资的参考依据，似乎是直接的切入方式。一时间，电影行业的大数据分析和营销公司大量出现，卖数据和分析报告也成了电影行业的一门新行当。“流量”成了流行词，一个演员可以带来多少粉丝、票房和“流量”，对一些投资人来说是选择与否的决定性标准。但在今年的上海国际电影节上，从业者开始对这种现象进行反思。
影片真实地还原了中世纪维京战场，巨幕更是给观众带来沉浸式的体验，广阔的视域搭配、环绕整个影院的恢弘背景音乐，达到了普通屏幕难以企及的震撼效果。战场上呼啸而过的千军万马、易守难攻的古城堡、随处可见的焰火和爆炸，以及影片中令人印象深刻的逼真场景，均由制作完成，团队为东欧的诺曼德特技工作组。有媒体得知影片镜头超过500个后，惊讶地表示没看出来。事实上，的视效也为影片斩获了俄罗斯高奖尼卡奖佳美术设计。
而在中国电影市场已经第二，5-10年之内就将冲击的情况下，迫切需要有千亿级的“龙头”影视公司出现。光线传媒董事长王长田在接受记者采访时分析：“中国的传媒和娱乐界在各自的领域都出现了一些的公司，通常情况下在每个细分领域大概都有五六家公司占据至少80%以上的市场份额。比如说在电影领域排名的发行公司占华语电影总票房的80%以上，这个比例跟好莱坞是非常接近的。”
另一方面，一些企业出于尽快做大影院盘子的战略考虑，往往会在一定程度上向泡沫妥协。中影影院投资公司总经理邢惠斌之前曾表示，投资影院属于“战略考虑”，因此在项目选择上有时会降低对于盈利的要求。此外，同为房地产背景的金逸在收购珠江后增长迅猛，隐有追赶万达之势。但值得注意的是，金逸背后的嘉裕集团以酒店业为主，缺少万达集团那般商业地产方面的积累，因此其迅速扩张必然需要付出更高的成本。
第四节电影发行业运营状况分析一、电影发行模式及公司分类
图表-2015年喜羊羊与灰太狼系列电影票房收入（单位亿元）
于是就有大量艺术电影观众的产生。那个时候的电影都是在大影院演的，没有多厅，没有小影院，但上座率都非常好。这无疑是一个历史现象，我很清楚这种历史时刻已经不存在了。今天你不可能指望艺术电影仍然可以像当年那样成为非好莱坞式的大众艺术，赢得人们由衷的喜爱，并且完全在市场票房的意义上生存。
图表-2015年广州市电影票房分析（单位万元，家，块，元，场，万人）
另外，南派三叔创立的南派泛娱公司，在不到3年的时间，估值达到30亿元。
网络大电影已成为中国影市不可忽视的力量，2017年将超3000部
王中磊介绍，推出I计划是为顺应时刻变化的娱乐生态。为适应新的市场，华谊兄弟一方面在变中求变，不断推陈出新，创作新的内容；另一方面华谊兄弟坚持内容的初心一直不变。“I计划”寄予着创作中的三个重要构成“Idea、Idol、IP”。Idea即创意，是创作的原动力，也是华谊兄弟秉持的内容初心。Idol指的是“创作者”，包括了的制片人和导演、编剧和演员等行业，这些创作者创造和实现了初的创意，匠心制作出一个个项目，并经过传承和积淀形成了IP。

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